捉妖记2和唐探2特效同家公司做 但特效行业富不起来?

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春节后的第四天，你看了什么电影？

非常有趣的是，两个主要ip标题“捉鬼2”和“唐人街侦探2”背后的特效都是由同一家公司制作的。这家公司的名字，除了电影圈的人，可能根本不会被普通观众听到:base fx。甚至其他电影，包括《女儿国之旅》和《熊出没》，都有很多动画和cg。

毫不夸张地说，这不是梁朝伟王包强的100多家制作公司，也不是投资者背后的制作公司。可能是几个视觉效果公司背后的数百名员工每天触摸鼠标制作图片。

春节文件，最好改名为“特效文件”。

票房冠军背后的特效工厂

《捉鬼2》中胡巴的狂喜和胡言乱语，《唐人街侦探2》中纽约街头的各种追逐和跳跃:看热闹背后其实有很多特效。

碰巧两部电影背后都有同一个特效公司:基础特效。

这是一家江湖上久负盛名的神秘特效公司，也是一家由美国老板创立的精彩中国公司。Base fx成立于2006年，总部位于北京。项目生产和管理团队分别位于北京、无锡、厦门、吉隆坡和洛杉矶，并在大厂建立了培训基地。

《基地》三次获得艾美奖最佳特效奖，因为它制作了美国戏剧的特效，如《太平洋战争》、《海岸帝国》和《黑帆》。后来，它获得了奥斯卡最佳特效提名，因为它与《星球大战》系列导演卢卡斯创立的工业光魔电影公司达成了特效协议。

就在《捉鬼2》之前，包括《捉鬼1》和《长城》在内的许多国产大片的特效都有base fx参与的痕迹。

看起来它应该是一个充满光环和洋气的大公司，但在其发展和崛起的背后，它已经完全验证了特技行业苦苦挣扎的特点。

基地的创始人首先在美国制作了一些非主流的二等电影，如《火箭红灯》和戛纳短片《警钟》，但都没有成功。后来，当我来到中国的时候，我第一次尝试了海南海口的影视主题公园项目。结果，海南主题公园项目没能继续，但我找到了一个中国合作伙伴，然后选择北上北京。

基地创始人团队敏锐地意识到，当时中国团队在特效行业的价格只有美国市场的八分之一，是廉价劳动力的大师。当时，是中国电影政策改革方兴未艾的早期阶段。大规模的特效公司非常少见，一些散兵游勇和不成熟的游戏特效制作团队在行业部门做“零订单”。

在测试了一些早期项目后，基地的创始人发现了一个非常有效的经济模式:美国负责在美国寻找特效项目，而中国员工负责完成这些项目。

像许多当前的特效公司、团队或工作室一样，base fx在成立之初依赖于与美国公司相比的竞争价格优势，以及大量人员带来的能够从事艰苦工作和肮脏工作的品质。

基地早期接受的很多项目在美国很难找到人做，繁琐、麻烦、成本低，但这些困难在中国团队面前似乎不成问题。当然，当时好莱坞不可能完全相信中国特效公司的实力，但随着每个项目的接手，这种荣誉自然就确立了。吸引好莱坞的最大优势可以用四个词来描述:价廉物美。

就这样，第一次获得艾美奖的《太平洋血战》从hbo获得了。从那以后，一切似乎都跟着发生了。中国最大的前沿特效公司成立了，随着中国电影市场的蓬勃发展，特效产业开始井喷。

直到2018年春节，只要是国内商业大片，很少有电影可以使用特效(《红海行动》今年可能是个例外，特效镜头的使用已经被压缩到最低限度)。以基地也参与的《唐人街侦探2》为例。整部电影有500多张特效照片，包括200多张复杂的三维照片，包括《每日地平线》和《新生》。当然，镜头和难度是有区别的。

特效公司的年份不太好:

你能通过做特效在电影圈站稳脚跟吗？

除了基础特效之外，随着中国电影商业化的深入和观众对大屏幕电影的追求，近年来中国电影行业出现了越来越多的特效公司，包括《每日地平线》、《聚光灯》、《强力动画》、《天光》、《追逐光明》等。新的尖端团队也开始出现，在国内特效界形成了强大的“劳动支持系统”:只要有工作，不怕没人接。至于价格，

事实上，特效行业是一个竞争激烈、日复一日努力工作的行业。虽然很多大片如《追妖记》和《唐谈》都可以卖座，但它们的票房与特效公司没有直接的利益关系，而且一般都是根据镜头和难度以一定的价格转包给特效公司或团队，所以特效绝不是暴利行业。

特效企业规模越大，运营成本和风险就越大。像base fx这样的人员规模已经从最初的几十人扩大到数百人，甚至接近1000人规模的特效公司也充满了不确定性:今天可能会有无穷无尽的项目，但行业内的人员成本正在逐渐上升，新兴公司也开始相互挖人，争夺高质量的项目。一个垄断或几个赢家通吃的状态不能无限期地持续下去。

像基地这样的龙头企业的成功离不开一个重要的因素，那就是用国内的廉价劳动力来制造国外价格相对较高的项目，这就是业内所谓的“接受国外订单”。这种状态对国内其他特效公司来说很困难。做吧。然而，在国内市场上，一部电影的特效根据工作类型被分包给不同的企业，而要想在空.获得高额利润就更加困难了

特效公司面临的另一个困境是人员流动。即使是像base这样的顶级公司，员工也经常被其他高薪公司挖走；当然，其他队伍的人会被反过来挖出来。最明显的例子是东方梦工厂团队，它最近刚刚完成了在中国的本地化。2016年《功夫熊猫3》制作后，梦工厂团队的很多动画特效人才流失，直接导致公司重组。

这种流动在其他公司更为普遍，要么支付高薪留住人才，增加自己的成本结构，降低“抢饭碗”的利润成本，要么面临由几个项目在短时间内敲定的成熟团队的崩溃，使企业难以为继。

这种现象在好莱坞也时有发生。每年有这么多粥，有这么多电影和电视项目。然而，越来越多的团队来工作，每个人的水平越来越接近，所以每个家庭都不得不降低报价来竞标项目；甲方也很高兴，毕竟拍摄成本可以节省。

庇护视觉效果特别效果公司，它为电影制作特别效果，如《复活》和《终结者2018》，破产了，燃料vfx，它制作了《普罗米修斯》，破产了，并参与了《泰坦尼克号》和《变形金刚》的制作。大型数字公司已经被收购，甚至像工业光魔(Industrial Light Magic，ilm)和索尼影像工作室(Sony Image Studio)这样的巨头和上游公司都在裁员。他逃脱不了厄运…

特效公司的生活条件并不好，所以很多特效公司都走上了一条新路:制作自己的电影，尤其是动画，来占领票房市场。

Base fx正准备拍摄一部2019年上映的动画电影《许愿龙》。它的国内竞争对手不满足于拍摄一些二线电影或网络电视剧，开始涉足自己的作品。毕竟，“接受工作”只能赚取固定的制作成本，最多是一个“承诺”的角色，但如果你能制作自己的电影，你就能面对市场并参与其中。

这么多特效公司已经走上这条路，但不幸的是，它并不平坦。另一家也参与制作《猎杀怪物1》特效镜头的动画公司Force Animation，制作了中美动画巨头《妈妈陈美雅》，今年年初准备了多年。它原本计划在1月底的寒假上映，希望能吸引大量的孩子来度假。然而，经过几次转变后，这部电影被发现在短时间内票房有“拯救街道”的迹象，因此它被调整为在3月份上映，是否能在票房上销售一直是一个大问号

对于想靠自己的电影赚取票房收入的动画特效公司来说，这样的策略也是无奈的。“接受工作”的竞争很激烈，你赚不到足够的钱来支持团队；如果你不接受这份工作，不自己制作电影，你就得冒票房的风险。

在中国电影春节票房飙升的背后，仍有企业在默默叹息，盘算着未来；有无数的人坐在一起，盯着电脑屏幕，不分昼夜地做特效。动画工作者计划今年的生计。

在春节滚动奖金下，谁受益？

每年春节都是世界上最大的迁徙。大城市的玛丽和乔纳森回家过春节，变成了小芳和大明。当他们回到家乡，他们带来了一线城市的消费力和娱乐方式，春节适合全家人一起度过，所以很多人会选择和家人一起看电影，这甚至可以带动一群平时不去电影院的人成为观众。

因此，春节已经成为许多商业电影的舞台。如果你赚10亿元，我就赚20亿元。难怪春节档后面有100多个生产者:每个家庭都在等着吃饭，等着分一杯羹；我不知道每个家族背后都有多少上市公司和投资机构。今年的表现是可以赌还是可以向董事会解释取决于春节电影的表现。

春节档已经成为大ip竞争的战场，续集大片开始支持票房，所以它背后的特效公司也可以被视为春节档的受益者:大ip续集一般意味着很多特效镜头，有工作总比没有工作好。

只是对于竞争越来越激烈的特效行业来说，不一定有越来越多的饭菜可以分到自己的碗里。如果我只是想维持运营，恐怕我还会努力工作；然而，好莱坞是过去的一个教训。如此多曾经著名的团队和公司纷纷退出历史舞台。没有人能保证这不会在中国发生。

每个人都可以弥补这一幕:做特效的大学毕业生在电影院看《捉鬼2》或《唐坦2》，数一数哪些镜头是自己参与的，看看整体效果，看看观众的反应；当屏幕变暗时，观众后退，他们会想:激动过后还剩下什么？

毕竟，票房与你无关，尽管这些镜头都是你自己拍的；工资能否上涨仍不得而知...

对大多数人来说，这可能是春节。